悬挂《第聂伯河上的月夜》的墙壁之后，是贴着带有蓝黑色典雅碎花图案的布质墙纸。
范宁伸手，轻轻地抚过每一处...
他突然摸到了一处不平整的所在。
将指甲抠入其中，数次摇晃，一块石砖变得松动。
范宁一用力，整块墙砖直接被抽了出来，“哐当”一声被他扔在地上，让走廊响起了空洞的重重回声。
他顾不得这么多，伸手进去，在各个面摸索。
活动墙砖的再下面一块，被挖空形成了一大片的凹槽。
可是...
除了感受到来自指尖的粗糙感，范宁什么也没摸到。
空的？
为什么会是空的？
伸着手的范宁愣住不动了。
如果说父亲的确在通过什么手段，给出了音列残卷与画的提示，以让自己寻到这里，为什么会没有东西呢。
音列残卷...
范宁脑海中重新浮现出，在安东老师家中聚会上见过的，那些泛黄又粗糙的莎草纸。
它们的尺寸，以及十一张叠放起来，大概的厚度...
“难道说画作背后的暗格，本来放的就是音列残卷，然后又被谁拿走了...”范宁脸色古怪。
这不合逻辑啊，我只有拿到残卷，推理出信息，才会摘下这幅画。
哪有把钥匙锁钥匙柜里的...
不对，不对不对...
严格来说，自己不是靠残卷的信息摘下这幅画的。
是因为那个梦...
范宁站在走廊黑暗的尽头，大脑飞速运转。
“假定，我没有得到残卷，或没有推理出缺失升c的信息。”
“有那个梦的存在，我在搜索美术馆时，还是会来到这个走廊的尽头。”
“然后我会怎么做呢？...”
“我当然会看看这几幅画的内容，然后，它们其中最特殊的，还是这幅在前世见过的画，我照样会摘下它！”
在这个逻辑下，暗格中放音列残卷，就不是“钥匙锁钥匙柜”的性质。
残卷不是钥匙，自我潜意识给予的梦才是钥匙，残卷是自己希望取到的物品！
理清这层关系后，范宁做出假设：
所以，暗格中放的就是音列残卷？
它已经被人拿走了？只是机缘巧合之下，到了安东老师手中，自己还是获知了其上的信息？
这样的话，对于目前站在这里的自己而言，结果是未变的。
但是...
范宁试图从纷乱的思绪中抽身而出，回归到问题本身：
音列残卷背后指向的是安东老师和自己遭遇的神秘事件。
美术馆背后指向的父亲失踪之谜，自身穿越之谜。
现在这两者联系在了一起，这是其一；
其二，有人拿走了它，就表明有人，或某股势力注意到了自己！
范宁的思绪飘进画廊虚无的黑暗，飘下楼梯，飘向一楼的导览大厅，飘向那扇已被自己重新锁紧的门，飘向外面的院落、小巷和东梅克伦区的繁华街道。
自己现在的处境会不会不安全？
“先去这层楼另一侧，自己家以前的生活区看看。”范宁把《第聂伯河上的月夜》靠在墙脚，重新拾起提灯。
从几个常设展厅原路返回，去往“l”的短边方向，推开了眼前虚掩的木门，这就是父亲曾经的办公室。
开门声在寂静的环境下异常的响。
这是一间超过五十平米的大房间，地面铺着产自南方的班尔顿精陶，一面木质置物格架将房间分割成了两部分，外部用作会室，三条颜色发暗的长条皮质沙发成u字形摆放，坐垫丝绸散落在地，
范宁走到窗户旁，尝试打开无果，只弄得一手的锈渣。
“防盗措施做得有点过分了，不过也对，父亲还留有不少画作呢。”
他径直走进内部空间的办公区，手中的提灯缓缓地扫过办公桌。
桌上散乱地堆着两叠纸张文件，灯光映照其上，最上方是910年年初发行的《乌夫兰塞尔评论报》，头条消息是关于政府立法推动牛奶行业普及霍氏灭菌消毒法的报道。
桌面一角的方格纹木盒之上，倒扣着黑色的电话听筒，一根黑线往下伸出，断在地面上。
除此之外还剩一个中等大小的玻璃温室箱，里面展示着类似蕨类植物的东西，早已呈残缺枯死状——这好像是近十年在乌夫兰塞尔城市居民中流行起来的奇怪爱好之一。
抽屉大多空空，办公椅后背也是一面嵌于墙中的置物格，都是一些杂物。
搜索无果，范宁回到外部的会室。
“两面墙上也有画。”他脱下鞋子，踩在陈旧的皮质沙发上，举起提灯仔细观看。
内容上，风景、人物、静物都有。
《鲜花与石膏静物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，896年。
《山顶的暮色与墙》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，906年。
《晒衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，900年。
《银镜之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，905年。
......
范宁逐一审视其内容，但并未发现什么特殊之处。
“这一端没思路，再从另一端想想。”范宁决定转变思路。
如果说音列残卷中真隐藏了密码，那么它的呈现形态是什么？
“缺失升c，是一个点状的形态密码，可以帮助我展开联想，锁定某些特殊事物与升c的关系。”
“而另外一种形态是...”
“顺序中的位置！”范宁眼前一亮，“数一数画的数量！”
一幅，两幅，三幅...画的数量总共是十二幅！
一个八度内，音名也是十二个！
在钢琴上从左到右，一个半音一个半音往上爬，分别是白键c、黑键升c、白键d、黑键降e、白键e、白键f、黑键降g、白键g、黑键降a、白键a、黑键降b、白键b，最后又回到白键c。
黑键升c的位置是...第二个！
范宁又回到了第二幅画《山顶的暮色与墙》跟前，将提灯凑近，仔细地查看。
这是一幅风景，山顶的地上长满枯草，落日的余晖打在一段白色的残墙上，造成奇异的光线效果，远处是更遥远的青色群山。
“正常的一幅原创作品，不会又是玩什么画后藏有暗格的戏码吧？”范宁有点疑惑。
他踩上了沙发靠背，将《山顶的暮色与墙》搬了下来，然后踮起脚尖伸手仔细抚摸。
裱有金色花纹墙纸的墙壁上，除了画框的咬合轨道和卡扣外，什么也没有。
“《山顶的暮色与墙》的内容，概括来说就是日落的风景。”
“二号位置，现在是日落...”
“而本来的二号位置是升c，《月光奏鸣曲》，月光？”
日落...月升...？
范宁灵机一闪，想起来了走廊尽头的那幅画，《第聂伯河上的月夜》！
两者的尺寸规格也是一样的！
他跳下沙发，穿上鞋子，拿着提灯，疾步走去常设展厅，全然不顾黑暗曲折中的磕磕碰碰——要不是担心提灯里面的牛油蜡烛会倒，他可能得跑起来。
把画搬到办公室花了不少时间，因为腾不出手提灯，只能走一截移动一次照明。
最后，他气喘嘘嘘地把《第聂伯河上的月夜》挂在了原《山顶的暮色与墙》的位置。
“怎么还...”范宁的嘀咕还没结束，突然被一阵持续的，沉闷的轰隆声打断！
范宁伸手，轻轻地抚过每一处...
他突然摸到了一处不平整的所在。
将指甲抠入其中，数次摇晃，一块石砖变得松动。
范宁一用力，整块墙砖直接被抽了出来，“哐当”一声被他扔在地上，让走廊响起了空洞的重重回声。
他顾不得这么多，伸手进去，在各个面摸索。
活动墙砖的再下面一块，被挖空形成了一大片的凹槽。
可是...
除了感受到来自指尖的粗糙感，范宁什么也没摸到。
空的？
为什么会是空的？
伸着手的范宁愣住不动了。
如果说父亲的确在通过什么手段，给出了音列残卷与画的提示，以让自己寻到这里，为什么会没有东西呢。
音列残卷...
范宁脑海中重新浮现出，在安东老师家中聚会上见过的，那些泛黄又粗糙的莎草纸。
它们的尺寸，以及十一张叠放起来，大概的厚度...
“难道说画作背后的暗格，本来放的就是音列残卷，然后又被谁拿走了...”范宁脸色古怪。
这不合逻辑啊，我只有拿到残卷，推理出信息，才会摘下这幅画。
哪有把钥匙锁钥匙柜里的...
不对，不对不对...
严格来说，自己不是靠残卷的信息摘下这幅画的。
是因为那个梦...
范宁站在走廊黑暗的尽头，大脑飞速运转。
“假定，我没有得到残卷，或没有推理出缺失升c的信息。”
“有那个梦的存在，我在搜索美术馆时，还是会来到这个走廊的尽头。”
“然后我会怎么做呢？...”
“我当然会看看这几幅画的内容，然后，它们其中最特殊的，还是这幅在前世见过的画，我照样会摘下它！”
在这个逻辑下，暗格中放音列残卷，就不是“钥匙锁钥匙柜”的性质。
残卷不是钥匙，自我潜意识给予的梦才是钥匙，残卷是自己希望取到的物品！
理清这层关系后，范宁做出假设：
所以，暗格中放的就是音列残卷？
它已经被人拿走了？只是机缘巧合之下，到了安东老师手中，自己还是获知了其上的信息？
这样的话，对于目前站在这里的自己而言，结果是未变的。
但是...
范宁试图从纷乱的思绪中抽身而出，回归到问题本身：
音列残卷背后指向的是安东老师和自己遭遇的神秘事件。
美术馆背后指向的父亲失踪之谜，自身穿越之谜。
现在这两者联系在了一起，这是其一；
其二，有人拿走了它，就表明有人，或某股势力注意到了自己！
范宁的思绪飘进画廊虚无的黑暗，飘下楼梯，飘向一楼的导览大厅，飘向那扇已被自己重新锁紧的门，飘向外面的院落、小巷和东梅克伦区的繁华街道。
自己现在的处境会不会不安全？
“先去这层楼另一侧，自己家以前的生活区看看。”范宁把《第聂伯河上的月夜》靠在墙脚，重新拾起提灯。
从几个常设展厅原路返回，去往“l”的短边方向，推开了眼前虚掩的木门，这就是父亲曾经的办公室。
开门声在寂静的环境下异常的响。
这是一间超过五十平米的大房间，地面铺着产自南方的班尔顿精陶，一面木质置物格架将房间分割成了两部分，外部用作会室，三条颜色发暗的长条皮质沙发成u字形摆放，坐垫丝绸散落在地，
范宁走到窗户旁，尝试打开无果，只弄得一手的锈渣。
“防盗措施做得有点过分了，不过也对，父亲还留有不少画作呢。”
他径直走进内部空间的办公区，手中的提灯缓缓地扫过办公桌。
桌上散乱地堆着两叠纸张文件，灯光映照其上，最上方是910年年初发行的《乌夫兰塞尔评论报》，头条消息是关于政府立法推动牛奶行业普及霍氏灭菌消毒法的报道。
桌面一角的方格纹木盒之上，倒扣着黑色的电话听筒，一根黑线往下伸出，断在地面上。
除此之外还剩一个中等大小的玻璃温室箱，里面展示着类似蕨类植物的东西，早已呈残缺枯死状——这好像是近十年在乌夫兰塞尔城市居民中流行起来的奇怪爱好之一。
抽屉大多空空，办公椅后背也是一面嵌于墙中的置物格，都是一些杂物。
搜索无果，范宁回到外部的会室。
“两面墙上也有画。”他脱下鞋子，踩在陈旧的皮质沙发上，举起提灯仔细观看。
内容上，风景、人物、静物都有。
《鲜花与石膏静物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，896年。
《山顶的暮色与墙》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，906年。
《晒衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，900年。
《银镜之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，905年。
......
范宁逐一审视其内容，但并未发现什么特殊之处。
“这一端没思路，再从另一端想想。”范宁决定转变思路。
如果说音列残卷中真隐藏了密码，那么它的呈现形态是什么？
“缺失升c，是一个点状的形态密码，可以帮助我展开联想，锁定某些特殊事物与升c的关系。”
“而另外一种形态是...”
“顺序中的位置！”范宁眼前一亮，“数一数画的数量！”
一幅，两幅，三幅...画的数量总共是十二幅！
一个八度内，音名也是十二个！
在钢琴上从左到右，一个半音一个半音往上爬，分别是白键c、黑键升c、白键d、黑键降e、白键e、白键f、黑键降g、白键g、黑键降a、白键a、黑键降b、白键b，最后又回到白键c。
黑键升c的位置是...第二个！
范宁又回到了第二幅画《山顶的暮色与墙》跟前，将提灯凑近，仔细地查看。
这是一幅风景，山顶的地上长满枯草，落日的余晖打在一段白色的残墙上，造成奇异的光线效果，远处是更遥远的青色群山。
“正常的一幅原创作品，不会又是玩什么画后藏有暗格的戏码吧？”范宁有点疑惑。
他踩上了沙发靠背，将《山顶的暮色与墙》搬了下来，然后踮起脚尖伸手仔细抚摸。
裱有金色花纹墙纸的墙壁上，除了画框的咬合轨道和卡扣外，什么也没有。
“《山顶的暮色与墙》的内容，概括来说就是日落的风景。”
“二号位置，现在是日落...”
“而本来的二号位置是升c，《月光奏鸣曲》，月光？”
日落...月升...？
范宁灵机一闪，想起来了走廊尽头的那幅画，《第聂伯河上的月夜》！
两者的尺寸规格也是一样的！
他跳下沙发，穿上鞋子，拿着提灯，疾步走去常设展厅，全然不顾黑暗曲折中的磕磕碰碰——要不是担心提灯里面的牛油蜡烛会倒，他可能得跑起来。
把画搬到办公室花了不少时间，因为腾不出手提灯，只能走一截移动一次照明。
最后，他气喘嘘嘘地把《第聂伯河上的月夜》挂在了原《山顶的暮色与墙》的位置。
“怎么还...”范宁的嘀咕还没结束，突然被一阵持续的，沉闷的轰隆声打断！