说到玻璃加工行业，马林觉得非常有意思。眼下的玻璃加工全是手工加工的，因此很看个人技艺。而玻璃的加工工艺，除了最普通的打磨雕刻外，还有失蜡法铸型，以及玻璃容器的吹制。而生产大片平板玻璃的趁热辊压的工艺，目前只有北海国有，自然是穿越者马林带来的。
雕刻打磨、失蜡法和趁热辊压法其实没啥好说的，都是普通手艺。而玻璃容器的吹制，是非常好玩的工作。当然，是外人看起来好玩，吹制玻璃的人就不这么觉得了。
吹瓶子是一项技术活，同时也是个体力活。吹瓶的人，对气息要求很高，要求气息悠长持久，不能断断续续。毕竟，吹瓶工作，就是用一根金属管，管头部位套着软化的热玻璃。想要把软化的热玻璃吹成型，而且吹成比较圆润的形状，要求可不低。要是换个气息短或者哮喘的，铁定吹不出想要的形状。因为，玻璃出炉后，会迅速冷却硬化。因此，吹瓶工作必须在较短的时间内完成。所以，吹瓶工匠不仅要求气息悠长，而且也必须有爆发力。不然，吹力不足，难以在短时间内吹制成型。
因此，吹瓶工匠在挑选学徒时，往往要求他们在不停顿吸气的情况下，长时间吹管。而管子另一端，则对着几个测试风力的布条。老师傅盯着布条看，布条被吹得越狠，时间越长，就更容易被招为吹玻璃的学徒。
而让马林感到很有意思的是，那些老牌的吹瓶工，因为长期吹制玻璃，而玻璃瓶那一端是封闭着的。因此，长期吹瓶，受到气体的反作用力也挺大的。而气体反作用力，造成的后果，就是吹瓶工干的时间长了，腮帮子一般都是鼓鼓的，跟嘴里含着东西似的，看起来很有喜感。
所有工匠站一起，马林能一眼认出那些吹瓶工匠。因为，这帮人大多都是鼓着腮帮的。但鼓着腮帮并不是职业病，而是职业特征，也是一种荣誉。往往，大腮帮子更能体现出这是一位吹瓶子的老师傅。
当然，华夏也有一个职业和吹瓶工匠类似，也是鼓腮帮子。这种职业嘛，就是吹唢呐的。吹唢呐的卖力吹的时候，腮帮子也是会鼓起来的。但没吹瓶工匠鼓得厉害，毕竟，吹唢呐不是一天吹到晚的，也不是天天都要吹的。马林见过后世农村办丧事的鼓乐队，吹唢呐的就和拉二胡的和敲锣打鼓的换着来，免得太累。后来干脆偷懒，直接带音箱喇叭放哀乐了。真正要吹奏的时间，其实不太多。要是从早吹到晚，那就真的太拼了，也很牛。
但吹瓶工匠不一样，吹瓶是他们赖以为生的工作。为了多赚工钱，他们就必须尽可能地多吹几个瓶子，好换取更多工钱。因此，他们只要能撑得住，就要不停地吹下去。你要和老吹瓶工飙长音，趁早认输比较好。当然，这里的吹瓶，可不是后世喝啤酒那种吹瓶。不是鼓腮帮子，都不好意思说自己干过吹瓶工作……
所以，有些工作，真不是努力就能解决的，还需要一点天赋。除了吹瓶需要气息悠长这个天赋外，打磨雕刻这份工作，同样需要天赋，艺术天赋。要不然，雕刻出一个奇丑无比的东西出来，如何卖得出去。
正是因为这其中的麻烦，所以马林干脆把玻璃制品的生产大量外包出去了。这样，也省去了挑选有天赋的苗子，再培养几年的麻烦了。
而说到制造精美手工业品的工匠，在这个年代，恐怕欧洲任何国家都没法和意大利比了。坦白说，意大利人也许打仗不太行，但制造工艺品，工匠们的技术，无论是现在，还是后世，都是很不错的。
无论是威尼斯，还是米兰，佛罗伦萨，甚至罗马，都有大批的优秀工匠，能够制造出精美的工艺品。
这大概和天主教的存在有很大的关系，因为教会的总部在罗马，因此，教会对意大利的手工业产生了很深远的影响。光是在雕刻和绘画方面，教会就对意大利产生了极为深刻的影响。特别是雕刻家米开朗琪罗，他的大部分时间都是在罗马为教廷创作宗教题材的浮雕壁画。而这些工作，也锻炼了他的技艺，使其变得伟大。而拉斐尔和达芬奇，同样也经常受雇于教会，创作作品。比如拉斐尔就创作了大量的圣母像，而达芬奇，也创作过《最后的晚餐》这样的宗教画作。
可以说，教廷的存在，让意大利人对雕刻和绘画重视无比，诞生了很多很多优秀的艺术家，同样也诞生了很多优秀的艺术品工匠。
这些工匠，也许远不如米开朗基罗这样的大师，但是手艺水平，要远超过其他欧洲国家的。事实上，德意志很多艺术家和工艺品生产者，也是在教会的扶植下出现的。
所以，把好看的工艺品的订单外包给意大利有艺术细胞的工匠，倒也恰到好处，算是合理利用资源。要是在北海国这个糙汉国家，想培养有艺术感的工匠，的确有些为难人。
毕竟，社会环境不同。日耳曼糙汉，现阶段更多地是谋求生存，而不是追求艺术。毕竟，从农业时代来看，德意志地区气候条件不算太好，大家生存困难，哪有心思玩艺术？
而意大利则不同，因为气候温暖，加上灌溉技术也比较先进，人们的生存压力要比德意志那边小很多。而且，这里的教会和富商，也大力扶持艺术的发展，导致意大利的艺术氛围非常浓。即便是工匠，也喜欢弄点有艺术感的手工业制品。
所以，面对现实，马林也懒得在北海国培养德意志人的艺术细胞了。大不了，都外包给意大利人做。
当然，马林还是想要引进一批艺术天赋比较好的意大利工匠来北海国的。毕竟，马林自己就自吹是神眷者，出于美化自己和忽悠大众的需要，肯定需要大量雕像，来显摆自己的英勇无敌和天命所归。所以，大量的雕刻大师，会被马林引进到北海国。然后，他们会在各地的广场上，教堂前，雕刻自己的雕像，让全国百姓不时瞻仰自己的英姿……
……
不过，马林还没等来意大利有艺术细胞的工匠，倒是等来了第一批意大利农民工……
意大利这些年因为战乱，老百姓日子很不好过。就像马林此前就趁机从那不勒斯王国带走了大批意大利姑娘，发给士兵们当老婆。
后来，在费丽斯的推动下，马林还开始在意大利招募移民，前往乌拉圭，开发当地。以后，还会成为朱利亚诺的臣民。
不过，大部分意大利人还是恋家的。如果不是实在混不下去了，很少有人愿意举家迁移到海外的。特别是，招募人去乌拉圭的时候，马林还不能让手下告诉意大利人说乌拉圭多么多么好。因为，那样会引来别国觊觎。因此，目前招募移民的工作其实并不好做。只有走投无路的意大利人，才会肯移民乌拉圭。
但当民工又和移民不太一样，虽然当民工也是要背井离乡，但毕竟没有离开欧洲这个“文明世界”，德意志离意大利又不是遥不可及，上千公里对于个人来说，在这个时代自然千难万难。但马林派去意大利招工的人说，可以每年组织民工们往返，还免收路费，自然就吸引人了。
所以，第一批胆大的意大利穷人，就冒着风险，跟着北海国去招工的人，来到了北海国，准备从事基建工作……说得更直白点，就是修路……
雕刻打磨、失蜡法和趁热辊压法其实没啥好说的，都是普通手艺。而玻璃容器的吹制，是非常好玩的工作。当然，是外人看起来好玩，吹制玻璃的人就不这么觉得了。
吹瓶子是一项技术活，同时也是个体力活。吹瓶的人，对气息要求很高，要求气息悠长持久，不能断断续续。毕竟，吹瓶工作，就是用一根金属管，管头部位套着软化的热玻璃。想要把软化的热玻璃吹成型，而且吹成比较圆润的形状，要求可不低。要是换个气息短或者哮喘的，铁定吹不出想要的形状。因为，玻璃出炉后，会迅速冷却硬化。因此，吹瓶工作必须在较短的时间内完成。所以，吹瓶工匠不仅要求气息悠长，而且也必须有爆发力。不然，吹力不足，难以在短时间内吹制成型。
因此，吹瓶工匠在挑选学徒时，往往要求他们在不停顿吸气的情况下，长时间吹管。而管子另一端，则对着几个测试风力的布条。老师傅盯着布条看，布条被吹得越狠，时间越长，就更容易被招为吹玻璃的学徒。
而让马林感到很有意思的是，那些老牌的吹瓶工，因为长期吹制玻璃，而玻璃瓶那一端是封闭着的。因此，长期吹瓶，受到气体的反作用力也挺大的。而气体反作用力，造成的后果，就是吹瓶工干的时间长了，腮帮子一般都是鼓鼓的，跟嘴里含着东西似的，看起来很有喜感。
所有工匠站一起，马林能一眼认出那些吹瓶工匠。因为，这帮人大多都是鼓着腮帮的。但鼓着腮帮并不是职业病，而是职业特征，也是一种荣誉。往往，大腮帮子更能体现出这是一位吹瓶子的老师傅。
当然，华夏也有一个职业和吹瓶工匠类似，也是鼓腮帮子。这种职业嘛，就是吹唢呐的。吹唢呐的卖力吹的时候，腮帮子也是会鼓起来的。但没吹瓶工匠鼓得厉害，毕竟，吹唢呐不是一天吹到晚的，也不是天天都要吹的。马林见过后世农村办丧事的鼓乐队，吹唢呐的就和拉二胡的和敲锣打鼓的换着来，免得太累。后来干脆偷懒，直接带音箱喇叭放哀乐了。真正要吹奏的时间，其实不太多。要是从早吹到晚，那就真的太拼了，也很牛。
但吹瓶工匠不一样，吹瓶是他们赖以为生的工作。为了多赚工钱，他们就必须尽可能地多吹几个瓶子，好换取更多工钱。因此，他们只要能撑得住，就要不停地吹下去。你要和老吹瓶工飙长音，趁早认输比较好。当然，这里的吹瓶，可不是后世喝啤酒那种吹瓶。不是鼓腮帮子，都不好意思说自己干过吹瓶工作……
所以，有些工作，真不是努力就能解决的，还需要一点天赋。除了吹瓶需要气息悠长这个天赋外，打磨雕刻这份工作，同样需要天赋，艺术天赋。要不然，雕刻出一个奇丑无比的东西出来，如何卖得出去。
正是因为这其中的麻烦，所以马林干脆把玻璃制品的生产大量外包出去了。这样，也省去了挑选有天赋的苗子，再培养几年的麻烦了。
而说到制造精美手工业品的工匠，在这个年代，恐怕欧洲任何国家都没法和意大利比了。坦白说，意大利人也许打仗不太行，但制造工艺品，工匠们的技术，无论是现在，还是后世，都是很不错的。
无论是威尼斯，还是米兰，佛罗伦萨，甚至罗马，都有大批的优秀工匠，能够制造出精美的工艺品。
这大概和天主教的存在有很大的关系，因为教会的总部在罗马，因此，教会对意大利的手工业产生了很深远的影响。光是在雕刻和绘画方面，教会就对意大利产生了极为深刻的影响。特别是雕刻家米开朗琪罗，他的大部分时间都是在罗马为教廷创作宗教题材的浮雕壁画。而这些工作，也锻炼了他的技艺，使其变得伟大。而拉斐尔和达芬奇，同样也经常受雇于教会，创作作品。比如拉斐尔就创作了大量的圣母像，而达芬奇，也创作过《最后的晚餐》这样的宗教画作。
可以说，教廷的存在，让意大利人对雕刻和绘画重视无比，诞生了很多很多优秀的艺术家，同样也诞生了很多优秀的艺术品工匠。
这些工匠，也许远不如米开朗基罗这样的大师，但是手艺水平，要远超过其他欧洲国家的。事实上，德意志很多艺术家和工艺品生产者，也是在教会的扶植下出现的。
所以，把好看的工艺品的订单外包给意大利有艺术细胞的工匠，倒也恰到好处，算是合理利用资源。要是在北海国这个糙汉国家，想培养有艺术感的工匠，的确有些为难人。
毕竟，社会环境不同。日耳曼糙汉，现阶段更多地是谋求生存，而不是追求艺术。毕竟，从农业时代来看，德意志地区气候条件不算太好，大家生存困难，哪有心思玩艺术？
而意大利则不同，因为气候温暖，加上灌溉技术也比较先进，人们的生存压力要比德意志那边小很多。而且，这里的教会和富商，也大力扶持艺术的发展，导致意大利的艺术氛围非常浓。即便是工匠，也喜欢弄点有艺术感的手工业制品。
所以，面对现实，马林也懒得在北海国培养德意志人的艺术细胞了。大不了，都外包给意大利人做。
当然，马林还是想要引进一批艺术天赋比较好的意大利工匠来北海国的。毕竟，马林自己就自吹是神眷者，出于美化自己和忽悠大众的需要，肯定需要大量雕像，来显摆自己的英勇无敌和天命所归。所以，大量的雕刻大师，会被马林引进到北海国。然后，他们会在各地的广场上，教堂前，雕刻自己的雕像，让全国百姓不时瞻仰自己的英姿……
……
不过，马林还没等来意大利有艺术细胞的工匠，倒是等来了第一批意大利农民工……
意大利这些年因为战乱，老百姓日子很不好过。就像马林此前就趁机从那不勒斯王国带走了大批意大利姑娘，发给士兵们当老婆。
后来，在费丽斯的推动下，马林还开始在意大利招募移民，前往乌拉圭，开发当地。以后，还会成为朱利亚诺的臣民。
不过，大部分意大利人还是恋家的。如果不是实在混不下去了，很少有人愿意举家迁移到海外的。特别是，招募人去乌拉圭的时候，马林还不能让手下告诉意大利人说乌拉圭多么多么好。因为，那样会引来别国觊觎。因此，目前招募移民的工作其实并不好做。只有走投无路的意大利人，才会肯移民乌拉圭。
但当民工又和移民不太一样，虽然当民工也是要背井离乡，但毕竟没有离开欧洲这个“文明世界”，德意志离意大利又不是遥不可及，上千公里对于个人来说，在这个时代自然千难万难。但马林派去意大利招工的人说，可以每年组织民工们往返，还免收路费，自然就吸引人了。
所以，第一批胆大的意大利穷人，就冒着风险，跟着北海国去招工的人，来到了北海国，准备从事基建工作……说得更直白点，就是修路……